Розкрито таємницю картини малевича "чорний квадрат" - фото

Відео: Таємниця "чорного Квадрата" Малевича

Відео: Казимир Малевич. Таємниця чорного квадрата

У 1972 році англійський критик Генрі Вейтс писав: "Здавалося б, що може бути простіше: на білому тлі чорний квадрат. Будь-яка людина, напевно, може намалювати таке. Але ось загадка: чорний квадрат на білому тлі - картина російського художника Казимира Малевича, створена ще на початку століття, до сих пір притягує до себе і дослідників, і любителів живопису як щось сакральне, як якийсь міф, як символ російського авангарду. Чим же пояснюється ця загадка?". І продовжує: "Розповідають, що Малевич, написавши "Чорний квадрат", Довгий час говорив всім, що не може ні їсти, ні спати. І сам не розуміє, що таке зробив. І дійсно, ця картина - результат, мабуть, якоюсь складною работи.Когда ми дивимося на чорний квадрат, то під тріщинами бачимо нижні барвисті шари - рожевий, ліловий, вохристий, - мабуть, була якась колірна композиція, визнана в якій -то момент не відбулася і записана чорним квадратом".

Томографічне сканування в інфрачервоному випромінюванні показало наступні результати:

Відео: У ЧОМУ СЕКРЕТ Чорний квадрат Малевича | Говоримо про Мистецтво | Женя Савіна

Відкриття розбурхало мистецтвознавців та культурологів, змусивши їх знову звернутися до архівних матеріалів в пошуках пояснень.

Каземір Северинович Малевич народився в Києві 23 лютого 1879 року. Він ріс здатним дитиною, і в шкільному творі написав: "Мій тато працює керуючим на цукровому заводі. Але життя у нього не солодка. Весь день він слухає, як робочі матюкаються, коли нап`ються бражки з цукру. Тому, повернувшись додому, тато часто матюкається на маму. Тому, коли я виросту, то стану художником. Це гарна робота. Не треба матюкатися з робітниками, що не треба тягати важкі, і повітря пахне фарбами, а не цукрового пилом, дуже шкідливою для здоров`я. Гарна картина коштує багато грошей, а намалювати її можна всього за один день".

Прочитавши цей твір, мати Козі, Людвіга Олександрівна (в дівоцтві Галиновський) подарувала йому на 15-річчя набір фарб. А у віці 17 років Малевич вступив до Київської школи малювання М. І. Мурашка.

У серпні 1905 року приїхав до Москви з Курська і подав прохання про прийом до Московського училища живопису, скульптури та архітектури. Однак в училище його не прийняли. Повертатися до Курська Малевич не захотів, він оселився в художній комуні в Лефортово. Тут, у великому будинку художника Курдюмова, жили близько тридцяти "комунарів". Платити за кімнату доводилося по сім рублів на місяць - за московськими мірками, дуже дешево. Але і ці гроші Малевичу часто доводилося брати в борг. Влітку 1906 року він знову подав документи до Московського училища, проте його не прийняли і вдруге.

З 1906 до 1910 року Казимир відвідував заняття в студії Ф.І. Рерберга в Москві. На цей період його життя проливають світло листи художника А.А. Екстера музикантові М.В. Матюшина. В одному з них описується наступне.

Для поправки своїх фінансів Казимир Малевич почав роботу над циклом картин про женской бане. Картини продавалися не дорого і вимагали додаткових витрат на натурниць, але це були хоч якісь гроші. Одного разу, пропрацювавши з натурницями всю ніч, Малевич заснув на дивані в своїй майстерні. Вранці туди увійшла його дружина, щоб взяти у нього грошей на оплату рахунків бакалійника. Побачивши чергове полотно великого майстра, вона скипіла від обурення і ревнощів, схопила велику кисть і зафарбували полотно чорною фарбою. Прокинувшись, Малевич намагався врятувати картину, але безуспішно - чорна фарба вже підсохла. Мистецтвознавці вважають, що саме в цей момент у Малевича народилася ідея "чорного квадрата".

Справа в тому, що багато художників задовго до Малевича намагалися створити щось подібне. Ці картини не отримали широкої популярності, але Малевич, який вивчав історію живопису, безсумнівно про них знав. 
 

Найбільше в подібній творчості досяг успіху Альфонс Аллі, французький журналіст, письменник і ексцентричний гуморист, автор популярного афоризму "Ніколи не відкладай на завтра те, що можеш зробити післязавтра". З 1882 по 1893 рік він намалював цілу серію подібних картин, абсолютно не приховуючи свого гумористичного ставлення до цих "творчим дослідженням нематеріального реальностей". Наприклад, абсолютно біле полотно в рамці називався "Недокрівні дівчинки, що йдуть до першого причастя у сніговій бурі". Червоний полотно називався "Апоплексичного кардинали, що збирають помідори на берегах Червоного моря", і т.п.

Однак і цього виявилося недостатньо. Виставка пройшла досить мляво, оскільки різних "супрематистів", "кубістів", "футуристів", "дадаїстів" "концептуалістів" і "мінімалістів" на той час в Москві розвелося досить багато, і вони вже порядком набридли публіці.

Справжній успіх прийшов до Малевичу лише після того, як в 1929 році Луначарський призначив його "народним комісаром ІЗО Наркомпросу". В рамках цієї посади Малевич повіз свій "чорний квадрат" і інші роботи на виставку "Абстрактна і сюрреалістична живопис і пластика" в Цюріху. Потім пройшли його персональні виставки у Варшаві, в Берліні і в Мюнхені, де також була опублікована його нова книга "Світ як безпредметність". слава про "Чорному квадраті Малевича" пішла по всій Європі.

Від московських колег не сховався той факт, що Малевич використовував свою посаду не стільки для міжнародної пропаганди радянського мистецтва, скільки для пропаганди своєї власної творчості. І після повернення з-за кордону восени 1930 року Малевич був заарештований НКВД за доносом як "німецький шпигун". Втім, завдяки заступництву Луначарського, в тюрмі він провів всього 4 місяці, хоча і розлучився з посадою "народного комісара образотворчих мистецтв" назавжди.

Однак слід зазначити, що ім`я Малевича назавжди вписано в історію мистецтва цілком заслужено. його "творчість" є найбільш яскравою ілюстрацією до законів психології, згідно з якими середньостатистичний людина не здатна мислити критично і самостійно відрізняти "мистецтво" від "немистецтва", І взагалі правду від неправди. У своїх оцінках посереднє більшість керується в основному думкою загальновизнаних авторитетів, що дозволяє легко переконати громадську думку в вірності будь-якого, навіть самого абсурдного твердження. В теорії "психології мас" цей феномен так і називається - "ефект Чорного квадрата". На основі цього феномена Геббельс сформулював один з основних своїх постулатів - "Брехня, повторена в газетах тисячу разів, стає правдою". Сумний науковий факт, широко використовуваний для політичного піару і в Росії, і в наші дні.

Каземір Малевич, автопортрет, 1933, Державний Російський музей.